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拍了2年多婚礼，自己也总结了不少经验，希望不管正确与否，拿出来跟大家分享一下。随着越来越的玩摄影的朋友被自己结婚的朋友邀请过去拍婚礼，也出现了越来越多的问题，一些朋友没有拍过婚礼，非常头疼，也许我的这些经验能帮助他们，更快、更好的去适应婚礼拍摄。 纪实婚礼摄影这个概念是个舶来品，西方国家的婚礼与国内有所不同，西方国家婚礼影像主要取决于婚礼当天，而国内的新人通常是将婚纱摄影和婚礼当天拍摄分为两个部分。他们往往注重婚纱摄影而忽略婚礼当天的拍摄，婚礼当天的摄影通常只作为记录形式。而西方国家的婚礼将图片形式转化为纪实形式，新人会聘请职业的婚礼摄影师来完成拍摄，职业婚礼摄影师发挥其技术、感性、审美来抓拍婚礼精彩瞬间，在新人轻松自然欢快的氛围下融入这种拍摄手法将使每张图片赋予情感、赋予语言！就其范围来说，是婚礼摄影；就其属性来说，是纪实。在国内，这种纪实婚礼摄影更多的是和传统的婚纱照做对比，而不是婚礼跟拍。 婚纱照中表现的是固定的场景和特定的姿势，简单的说：同一个姿势要一百个新人去做，而事实上不是所有人都会适合千篇一律的模式，甚至一百个人中至少有五十个人觉得这个姿势很糟糕。拿到相册的感觉是平淡的，问题不是照片好不好看，而是照片中的人究竟是不是自己。 总结起来婚纱照是一种归纳，一方面它提炼新人愉悦、幸福的一面，而在另一方面就在不知不觉中丢掉了个性和新人本身的特点和气质。这是一种量化所带来的不可避免的副作用，是一种遗憾。 纪实婚礼摄影则是一种演绎，一场婚礼由不同的主角、配角们，在不同的场地、不同的日期、不同的环境、不同的心境下演出。每个人是独立而真实的，每个表情是立体而生动的。在国外，婚礼通常是举办一天，时间上比国内的婚礼要充裕，因此，就有了更多的时间拍摄一些绝美的照片，“绝美”不是“唯美”，人们的动作和面容达不到无瑕疵，然而作为艺术品和记录品，却是无瑕疵的，能够穿越岁月，雕刻时光。 婚礼跟拍对一个摄影师来讲，要求还是很高的。要有敏锐的洞察力、要有过硬娴熟的技术、要有很好的体力、要有经验，对事物的发展有预见性，拍摄要有提前量。我们现在的婚礼摄影的主流方式，是与欧美的纪实婚礼不一样的，欧美的纪实婚礼，讲求的是纪实，不会有很多甚至不会出现摆拍的场景。而我们现在流行的婚礼摄影，要求的是两点的结合，即“纪实与艺术”的结合。

利用单一的背景色来简化被摄体混乱的色彩，这也是一种行之有效的办法。单一的背景色控制着画面的纵深空间，在一定程度上简化了画面的背景色彩，给画面奠定了一个基底。而单一的颜色本身与被摄体的复杂颜色已经形成一种对比，对比产生条理明晰的效果，颜色再混乱的被摄体也能在简单与复杂的对比中被观者轻易接受。.

在确定自己的立足点和相机位置后，你首先要大致确定自己到底想拍什么、想从哪个方向拍、在光线射入方面什么会影响到照片终的成像效果（参阅后面内容）。其次，你还需要决定很多小细节，这些细节对有趣和有针对性的构图具有决定性的意义。你越是有意地去选择相机位置，把同一个或类似的主题拍摄出越多的变化，就能越快地训练自己的眼光，这样就能准确地察觉到细微的移动，从而培养自己观看主题的“心眼”。 通过调整相机与拍摄主题之间的距离，我们可以改变图像中几个独立元素的大小比例。相机距离图像元素越近，其成像就越大。与较大的图像元素相比，较小的图像元素的作用是次要的。 较大的甚至是填满景框的成像能够更加突出主题，图像元素的成像大小是用来整理图像、分配元素比重的一种构图方式。与主题距离的变化主要在较短距离的情况下发挥作用——较远的图像元素在经过同样的移动后成像尺寸不会有很大的变化。另外，焦距的选择和相应的像场角也会影响图像元素的大小比例，对此我们将在下文中作出详细解释。

夜景的曝光技法主要是慢速闪光的方式。也就是说通过较长时间的快门开启完成对背景的曝光，通过闪光灯完成对主体的曝光。这种方式的要点是被摄者要处于一个较黑的光线环境下，以免光线影响脸部的曝光总量。 外景摄影中闪光灯和反光板补光平衡曝光 室外混合光的使用可以有效的控制环境曝光及人物主体的曝光程度。例如：我们在拍摄外景人像时，经常会遇到背景曝光过度，而人物欠曝的情况，此时利用混合光就能很好的解决问题。

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