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光线的特习了前面的内容相信大家对于相机已经有了一个比较熟练的操作了。但是也能感觉到我很少?到环境光。在我们熟练掌握控制相机曝光之后，终于可以尝试运用环境光了。首先我们要知道光的三个特性：1、强度。光的强度与光源的能量距离以及传播介质有关。

人像摄影中的特写人像作品，以表现人物表情和脸部特色为主要内容。也就是说画面中只包括被摄者的头部或者更近的特写。由于被摄者的面部形象占据整个画面，给人的视觉印象格外强烈，所以对拍摄角度的选择、光线的运用、神态的掌握、质感的表现要求得更为严格。裁切点在人物胸部上下约10公分左右的照片，其实也属于特写人像，如左图。不过这张照片上的地平线倾斜了，而且从人物中间划过，是人像摄影中需要避免的。

让画面呼吸，看起来是一个很怪诞的说法，实际上这个比喻非常恰当。我们经常有这样的体会，每当我们举起相机拍照的时候，往往会在取景画面中填满各种景物，导致画面尽管很“丰满”，却臃肿不堪。因此，我们在拍摄时，应该尽量为画面“瘦身”，让画面宽松一点，让被摄主体“呼吸”的空间大一点。 那么怎样才能让画面“呼吸”呢？以我个人经验，主要有两种手法：一是“留白”，二是合理构图。 中国水墨画中有一个基本的表现技法叫“留白”，通过保留大面积的纯色区域，营造无水却有水，无云却有云的美好意境。在摄影中，我们也可以引入这个表现手法。 除了留白可以赋予画面呼吸感之外，我们应该合理构图，在画面中适当留下部分空间，以让画面“透气”。例如，在拍摄人像的时候，好不要让人的头部过于靠近照片的上沿，否则会感到画面有些“憋气”。 让画面呼吸是一个比较微妙的拍摄技巧，它看起来很简单，却涉及到构图、色彩，乃至意境描绘等内容，需要我们逐渐揣摩学习、总结提高。

中国摄影史的进程大致可分为三个阶段：阶段民国时期，第二阶段解放后三十年，第三阶段改革开放后三十年。民国时期是中国摄影艺术史上辉煌的时期，具备两大特征：一是创作个体的独立性、自由性。二是和国际摄影界交往的开放性。第二阶段：解放后三十年中国造就了一代摄影记者，牺牲了一代艺术家。第三阶段（改革开放后三十年）依然是新闻摄影占据主导地位的主流阶段，但是又呈现两大特征：1、铺天盖地的摄影家和摄影爱好者队伍迅速壮大。2、的摄影艺术家逐渐开始出现。

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