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这要求更高了，又要有抓拍，抓拍还要有艺术性，又要有摆拍，摆拍还要非常自然！这与我们平时旅游中拍摄、人像的摆拍、社会的纪实有很大的差别，所以如果真的是从没有拍摄过的朋友，前几次拍摄，一定会很痛苦，真的不知道从何处下手。 我们拍摄一场婚礼，会经历太多的复杂光线：自然光、白炽灯、日光灯、追光灯的冷光、酒店大厅里的暖光、婚礼舞台上的彩色光，还有我们的闪光灯。以及这些不同光之间混合起来的超级复杂光线。光的复杂，直接影响到两个问题。就是怎样用光。哪些该避免，哪些该利用。 第二就是白平衡，当然最简单的方法就是拍摄RAW格式，后期可以较好的还原正确的白平衡。但是RAW格式很大，而婚礼又要拍摄很多照片，我们的存储卡如果不够，那就必须拍摄jpg格式，所以一旦拍摄jpg格式，就要尽可能的让白平衡正确。而在这些复杂光线环境下，自动白平衡模式已经不能准确的还原正确白平衡了，所以必须去手动控制色温。经验丰富的摄影师，对光源的色温有一定的把握，能做到大体上正确，这样即使有偏差，也是很小的，后期调整很容易，调整后对照片也不会有太多损失。 婚礼上只要保证不要偏色太厉害就可以了，没必要非常，有些时候也没法非常，比如色灯，纯红色、纯黄色的色灯，我们还是保留它的色彩好了，因为那是现场气氛的还原。我们要做的就是整体大光环境下的白平衡。常用的数值就是从4000k到6000k之间，遇到暖光就放到5000k以下，遇到冷光就放到5000k以上，这里要根据不同环境去调整，拍摄之前先用不同的白平衡拍几张，找到合适的色温值，在光线不变的情况下，固定好就可以了。 其实这里有一个小技巧小经验：新娘家，光线环境固定，自然光、室内灯光和闪光灯的三者合一。色温大概控制在5000k附近，画面会很干净。室外拍摄，都是自然光，最多就是闪光灯补光一下，这里完全可以放到自动白平衡。酒店就复杂了，暖光大厅，用4500k左右，还要看光有多暖。追光灯，在5600k左右，还要看追光的输出量。这样就是保证了大体上的准确，当然绝不是完全准确，只是有所纠正，因为我们还要一些现场感，大厅还要保持暖一些，追光还要保持冷一点的。因为我们的眼睛所见就是这样。我们做到的就是不要偏差太大，弄的色彩没有分差，别弄成全黄、全蓝这样子就可以了。

主要元素的布局 如果你在一个画面中只塑造了一个单独的元素，事实上你需要处理两个元素：即对象/模特/主题自身以及其背景。前者构成了照片的主要元素，而背景要么降级为次要元素，要么降级为不重要元素，这取决于背景的情况和主要元素的大小。相应的，如果你在图像区域内只定位了一个主要元素，就要将其横向和纵向的布局都考虑在内。 在拍摄水平画面时，当主要元素位于照片中心时，它会使照片呈现一种静态美——安静、停滞、没有生机，却能够引起观赏者更多的关注。当主要元素稍微偏离中心时，照片效果也是安静的，但是不对称的布局会产生轻微的刺激感，从而使照片更有生机。而根据黄金分割比例拍摄的照片则显得和谐、柔美而又均衡，随着主要元素向图像边缘靠近，观赏者的紧张感也会增加。非常接近边缘的位置会让照片产生戏剧性的效果，并为其带来动感。 垂直画面的布局效果与水平画面的布局效果形成了鲜明的对比。当主要元素位于照片中心时，照片看起来会非常无聊、乏味——即使主要元素在水平方向于图像边缘也无济于事。在拍摄垂直画面时，不管是根据黄金分割比例进行拍摄，还是选择将主要元素放在接近边缘的位置，其效果都不如在水平画面中强烈。 如果该元素在水平和垂直方向中都被放置在同样的位置上——黄金分割的交点、图像区域的正中心或照片的某个角落——图像效果就会成倍增加，均衡、平静或者紧张的效果也会更为强烈。而不同的位置，例如水平方向的黄金分割交点和垂直方向的中心点，会导致这些位置各自的效果被互相减弱，同时也会形成有趣的组合效果。这样的布局以简单的方式使照片的构图更有立体感。

色彩亮度 每种色调都有特殊的亮度，此外我们还可以让它们与黑白色混合，使之变得更暗或更亮，由此改变其对观赏者所产生的效果。亮色看起来更积极、更轻、更柔和、更细腻、更含蓄、更谨慎，而且一般来说，能够传达一种空间感、失重感、距离感和不可接近感。暗色往往更有分量，看起来更消极、暗淡、阴暗和压抑，但是在有些背景下也会显得亲密而温馨。 与较亮的图像区域相比，光线较暗的图像区域会让人感到不舒服、危险、灰暗，而较亮的区域则常常让人想到友好、活力和纯洁。

增距镜：增距镜也称远摄变距镜，它是一个安装在镜头和照相机机身之间的光学附件。它可以放大影像。远摄增距镜具有不同的放大量。一只2×远摄增距镜能够

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