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无论照片的主题是什么，取景区域的选择对照片所产生的效果都具有关键作用，对此普遍适用的规则是：相机距离拍摄主题越近，即观赏者距离主题越近，照片带给他们的感觉就越熟悉、越直接，同时也越具体、越详细。更远的间隔则会给人产生更遥远、更冷漠、更陌生的感觉，但主题会更清楚、更明了。可辨认的背景越多，观赏者越容易对主题进行内容上的归类和定位。可辨认的背景越少或根本不存在，照片效果越具艺术性、普遍性。 非常近的距离可以使主题抽象化，导致观赏者无法对其归类。作为摄影者，你可以有针对性地利用这一点，通过微距镜头为照片设置小小的画谜，以引起观赏者的好奇心。 然而，我们一旦在某个细节处可明显辨认照片的主题，就会立即获得对照片的完整认识，即使只能看到主题很小的一部分。人们常说“见微知著”，照片中某个主题具有特色的某一方面足以使观赏者理解其全部。例如，看到大象鼻子的照片可以使我们立即想象出整只大象的模样，即使在照片中只能看到向日葵独具特色的果实排列方式，我们也会不自觉地想到向日葵的样子。相反，那些对观赏者来说完全陌生的全新主题，即使让他们看到更大的部分，他们也无法分辨其究竟是什么。

风景摄影中比较常见的是自然风光，它并没有固定的主体，所以其主体范围一般应该是画面中的所有景致。在这种情况下，应根据景物的自然条件并结合理想的光线来决定景物范围和拍摄角度。例如我们拍牧场和背后的山，也许你就犯难了，应该以牧场作为主体呢？还是以山作为主体呢？其实你完全可以将两者作为主体各拍一张。如果牧场上的风景更加吸引眼球，就以牧场作主体，例如这张图片上牧场上的小木屋明显更具有吸引力，就将之作为拍摄主体；反之，也可以将山作为主体。拍摄以牧场为主体的照片时，就应该把牧场安排在画面上最明显的地位，而且所占比例不能过少，把远山安排在牧场的远处，作为陪体。还有一些非自然风光的风景拍摄，有时候会有突出的主体需要集中表现，那么就要注意安排好主体和陪体的关系。单单让主体入镜未尝不是一种方式，但是如果能有合适的陪体进行陪衬，相信效果会大不相同，对主题的刻画也将更加容易。

宽容度：一是指感光材料能够记录欠曝到过曝的范围，二是指感光材料能够记录被摄体明暗范围的能力。传统胶片的宽容度比数码相机电子感光元件的宽容度（即动态范围）要宽很多。所以传统胶片在前期拍摄中允许的过曝和欠曝范围要比数码相机大，后期冲印照片时能够保留的影像细节也相对的多一些。

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