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熙来攘往的街头上，等待的是路人起步的那一刻；高耸的建筑物下，等待的是站立于前的某个身影；公园里的荡秋千，等待的是两条长长的影子……在街头摄影时常在等待，我们等待一个对的景、对的人，在那瞬间，拍下那张欲意传达的画面，而这个过程中，最无需考察的恐怕就是效率。一卷36张的底片俨然是自成一格的世界，快下的瞬间只是某段故事的前言，记忆与想象两者间宿命式的角力与纠结召唤了一系列的画面。 眼前那群陌生人的生活里，那些看似最不显眼却又透露着强烈张力的剧情，那有时欲言又止，有时畅快倾心的片刻交集，像极了某个剧本里的谜题与那呼之欲出的证据。快门每次清脆的声响都是一次反省，提醒自己别忘记，要持续追问我在？与眼前的世界究竟是何种关系？ 出国旅行在近几年一直热度不减，带上一台相机记录沿途各国的风土人情，已经也成了大家踏出国门后的必办事项之一。我们总希望能拍到当地人生活中真实的一面，但也总因为害羞的性格而一次次错失拍摄良机。为了解决生性腼腆的东方人在人文摄影的一些问题，那些热情开朗的西方人文摄影师也开始纷纷献计献策。 在探索一片新的地域时不要装扮得过于“摄影师”，也不要随时把相机挂在身上，这些都会增加与当地人之间的距离感，拍摄前和人们做充分的交流，谨记“交流为先” 和当地人的交流往往需要不短的时间，因此独行，如果要结伴一定要确保同伴有足够的耐心；眼神接触和微笑是交流的关键，找一些具有当地特色的东西搭话，他们穿的衣服、正在玩的游戏、手里捧着的或是正在卖的食物都是不错的选择，还可以学习几句简单的当地方言，它可能会帮助你打破尴尬；

对于清晰度这个主题，大部分摄影者首先想到的便是对焦，而那些比较有经验的摄影者还会想到光圈。其实很多人都不知道，还有很多因素会对图像的清晰和模糊产生影响。运动这一主题乍一看与清晰度毫无关系，因为当摄影者拿稳相机拍摄一个运动中的物体时，他拍出来的照片常常是模糊的。然而仔细观察你就会发现，这只是同一种构图形式中的两个不同方面，其效果当然也截然不同。 调焦常常会与景深联系在一起，因为两者涉及的大都是静止的主题。通过调焦和改变景深，摄影者可以对图像元素和图像区域进行权衡，从而将观赏者的视线吸引到照片中的某一点上并在照片中制造动画效果、空间感或是醒目的效果，这是一种多功能的构图方式。 虽然在现实中我们周围到处都是运动着的主题，但摄影是一种完全静态的媒介，所以我们在照片中看到的内容是静止的。但是作为摄影者，你可以通过很多方法将运动引入照片并有针对性地对其进行控制。通过清晰与模糊这两种不同的形式，观赏者可以从静止的照片中看到并感受到运动，这种构图方式可以产生独立的、特殊的效果，并会对图像内容产生重要作用。

图像层面 在对图像元素进行布局时，元素在平面和立体空间内的位置都很重要，事实上照片中的空间并不是由三维平面构成的，但是它能够产生一种纵深感。这是通过图像层面实现的，它可以使观赏者形成一种空间的印象。 图像层面是通过观赏者 的辨认产生的。它是指界限清晰、错落有致的图像区域。这种印象要么源于照片中清晰与模糊的分别，要么来源于照片中图像元素的重叠或大小比例，这其中我们在空间视觉方面的经验发挥了很大的作用：我们能看到被聚焦物体前面和后面的较不清晰的景象；我们知道遮盖物后面有被隐藏的物体；此外，我们还知道物体的正常比例，例如当房子和人在照片中同样大时，房子作为一个整体必须位于人的后面。 照片中的图像元素越多，其效果越立体。实际上前景、中景和背景这三个层面足以满足我们对空间感的要求。这三个图像层面的组合符合我们熟悉的、现实的所见。 相反，如果照片中有较少甚至只有一个图像层面，其效果就显得非常一维化和平面化。即使你所拍摄的景物包含多个层面，但是你也没有必要将其全都呈现在照片中，其实通过紧凑的取景完全可以轻松实现这一点，甚至可以只呈现景物的一个层面。

微距镜头：微距镜头是一种可以用来拍摄1:1或者更大的影像比的特殊镜头，主要用于拍摄十分细微的物体，如花卉及昆虫等。大多数微距镜头的焦长都大于标准镜头，因此并非完全适用于一般的摄影,不要兼用于专业人像摄影。

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