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对于绝大多数镜头来说，光圈都是可变的，光圈不同的镜头，最小光圈却往往都很小。所以对于同样焦段的镜头来说，光圈越大，越容易获得浅景深（背景虚化效果明显）。而深景深（远近景物都清晰）则是任何镜头都很容易达到的。所以，同样焦距的镜头，光圈越大越好，但是价格上往往也越高。一般镜头制造商都将同一焦段光圈镜头作为自己的镜头，光圈小一些的作为准专业或者家庭用的。

中间色调衬托颜色鲜明的主体是最常用的一种色彩搭配模式。根据对日常生活观察的经验，近处的物体总是让人觉得形象突出、色彩鲜明、明暗对比强烈；而远处的景物总是显得形体模糊、明暗对比减弱。因此，在摄影中，运用这种明暗对比的形式很普遍，具有真实感，也较容易表现出空间效果，使人有身临其境的感受。 除了上面介绍的色彩搭配原则，我们还需要注意画面色彩的平衡。在大多数的有主体和陪体的画面中，都需要至少有一个起均衡作用的陪体具有与主体相同或类似的色彩，以使画面获得较好的色彩平衡。

选择合适的拍摄角度 所谓拍摄角度也就是被摄人物与机位的关系。即便是拍摄同样的人物，也会随着相机位置的不同，而变成感觉完全不一样的人物照片。具体来说，拍摄角度包括与摄影师的眼睛高度一致的视线高度、从低处往高处拍的仰拍，以及从高处往下拍的俯拍。选择哪种拍摄角度，主要服从于内容的需要，哪一种角度最能体现被摄者的特征，最富有表现力，就采用哪种拍摄角度。

双灯拍摄人像是传统人像摄影中常见的布光方案之一。在人像摄影中两灯的位置不同、色温不同、强度不同、光质不同所拍出的人像差别较大，我们一般从以下五种常规灯光的搭配运用来研究双灯人像的拍摄. 1、主辅光灯位的变化形成系列布光方案被摄对象不同时主辅灯的光位不同。如 ：当被摄者较胖时主灯的光位应侧一些、主光也要相对高一些。当被摄者较瘦的时候主灯的光位要靠近相机以顺光位投向被摄者，主光也要尽量以平光位照射被摄者。由于被摄者的胖、瘦等不同就会产生不同的布光方案。 2、主辅灯光质的变化组合布光方案：表现不同的气质、个性特征时主光辅光的搭配方法就不一样。如我们拍摄对象是男性和皮肤较好人时，主光一般运用较硬的光质；当我们的拍摄对象是女性和小孩或老人时，主光的光质就用柔性光较好.为了充分地表现被摄者的个性特征就会产生一系列不同光质变化的主辅光布光方案。 3、主辅灯光比的变化形成系列布光方案：表现不同的影调层次时主辅光的光比不一样。在双灯人像摄影中影调的控制主辅光的光比是非常重要的因素，如高调人像主辅光之间的光比较小，如果是灰调、低调等硬调人像的主辅光的光比一般较大。 4、主辅光色温的变化形成系列布光方案：营造不同的艺术空间时主辅光的色温、光位、光比、光质都不相同。如果我们要表现人物在晚霞中的艺术空间时，主光的色温就要低一些，主辅光的光比也就要大一些，主光的光位就低一些，只有这样才能营造出晚霞中的艺术气氛。在营造不同的艺术空间气氛时，主光与辅光的变化就可以形成一系列不同的色温变化搭配布光方案。

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