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跟新娘沟通，调动她的情绪，让她的喜悦、幸福的感觉自己流露出来，这样我们才能去捕捉。一般新娘开始都会比较紧张，与她轻松的聊聊天，讲讲别人结婚的故事，让她谈谈与新郎之间以前有趣的事情，自然而然她就放松了，微笑了，快乐了，幸福感就自然出来了，我们嚓下去，就能抓住了。 跟新郎沟通，让他放松，让他不要去关心太多的乱七八糟的事情，这些事情都会有专门的人管理，有主管，有帮忙的朋友。让他尽量的与新娘去互动，让他也放松下来，感受这种新婚的幸福，这样两个人才有默契，我们出片率也大大提高。 跟婚庆现场监督沟通，了解婚礼开始时间、流程，灯光的情况，重要人物的位置。因为我们不认识新娘新郎的七大姑八大姨，不认识他们的领导，所以必须提前知道，对他们的一些抓拍，才能到位。 跟主持人司仪沟通，了解流程细节问题，包括新人出场、新人的站位，主持人的站位，谁先讲话，点蜡烛、交杯酒等等的先后顺序。 必须做到婚礼开始前就要完全掌握整个流程，与各个环节的重要人物密切配合，这样我们才能掌握提前量，流程走到之前就做好了拍摄准备。 一般有朋友问我，主要都是说设备和器材。当然这虽然关键，但并不是最主要的。最主要还是我们的思路，把握的主题，抓拍的时刻，用光、构图等等。既然对器材都很关心那这里也提一下。

冷暖色调在同一画面中所占的面积比例不一样，最终的效果也大不一样。虽然二者寓于同一画面，但是如果暖色调占大部分面积，画面还是会趋向于暖色调，冷色调占大部分面积，画面的视觉效果则更靠近冷色调。只有当两者所占面积大小相当时，两种色调的较量才能平衡画面，产生一种势均力敌的效果，在对峙中达到和谐统一。

数量对比 在所有的颜色对比中，单独颜色区域的大小会影响对比的强度和照片的整体效果。比如，在绿色的草地中长着一朵红花，这两种颜色之间虽然形成了互补色对，但是其在数量上并不均衡。为了实现颜色区域的均衡比例，我们必须考虑每种色彩的自身亮度。在色相环中我们可以清楚看到，颜色的亮度是由上到下递减的，黄色的亮度比紫色的要高。歌德为三原色和二次色分别列出了相应的亮度值（HW）：黄色（HW9）作为最亮的颜色需要比暗紫色（HW3）分之二的区域，才能使照片成为一个均衡的整体。橙色（HW8）的亮度是蓝色（HW4）的2倍，当红色和绿色（HW都为6）的颜色区域相等或接近相等时，两者才能在照片中实现平衡。颜色越亮，其在照片中占据的区域就要越小，这样才能实现其与其他颜色的视觉平衡。或者可以这样说，虽然某种颜色在照片中占据了很多空间，但它不一定就占据了照片的主导。有时更小的、其他的颜色区域可能占据观赏者更多的视觉分量，这在图像构图中是不应被忽略的。红色的花可能在面积更大的绿色草地中占据主导地位，但同时出现的黄色的花也可能与之分量相等。

双灯拍摄人像是传统人像摄影中常见的布光方案之一。在人像摄影中两灯的位置不同、色温不同、强度不同、光质不同所拍出的人像差别较大，我们一般从以下五种常规灯光的搭配运用来研究双灯人像的拍摄. 1、主辅光灯位的变化形成系列布光方案被摄对象不同时主辅灯的光位不同。如 ：当被摄者较胖时主灯的光位应侧一些、主光也要相对高一些。当被摄者较瘦的时候主灯的光位要靠近相机以顺光位投向被摄者，主光也要尽量以平光位照射被摄者。由于被摄者的胖、瘦等不同就会产生不同的布光方案。 2、主辅灯光质的变化组合布光方案：表现不同的气质、个性特征时主光辅光的搭配方法就不一样。如我们拍摄对象是男性和皮肤较好人时，主光一般运用较硬的光质；当我们的拍摄对象是女性和小孩或老人时，主光的光质就用柔性光较好.为了充分地表现被摄者的个性特征就会产生一系列不同光质变化的主辅光布光方案。 3、主辅灯光比的变化形成系列布光方案：表现不同的影调层次时主辅光的光比不一样。在双灯人像摄影中影调的控制主辅光的光比是非常重要的因素，如高调人像主辅光之间的光比较小，如果是灰调、低调等硬调人像的主辅光的光比一般较大。 4、主辅光色温的变化形成系列布光方案：营造不同的艺术空间时主辅光的色温、光位、光比、光质都不相同。如果我们要表现人物在晚霞中的艺术空间时，主光的色温就要低一些，主辅光的光比也就要大一些，主光的光位就低一些，只有这样才能营造出晚霞中的艺术气氛。在营造不同的艺术空间气氛时，主光与辅光的变化就可以形成一系列不同的色温变化搭配布光方案。

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