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摄影模式化理解 经过这个步骤后，大脑才会真正开始理解并有意识地去了解照片所要表达的内容。在这种模式化的理解过程中，我们的大脑会将图像与大脑中已经存储的感知模式进行比较。这一比较过程是大脑自动进行的。或许我们看过某个主题一次后，就已经能够清楚地了解了其意义——例如埃菲尔铁塔或者某个特定的人。或者我们也会在图像和我们大脑所存储的模式之间进行类比，将已有的感知模式以及我们所掌握的知识传递到类似主题上。即使我们之前从没见过眼前的样本，我们也能够认出它们，比如一棵树、一张桌子或者一种动物。 如果我们在图像中看到的内容与我们已知的模式一致，那这就是模式一致。换句话说，如果我们看到的所有东西都与我们的经验相符，那么我们就可以将其归类，这样我们就没有理由再继续看下去了，这样一来感知过程也就到此为止了。这些作品的作用就是强化我们现有的认知模式，在此过程中我们也就形成了固定的思维——不断重复的广告（本身越来越糟糕且令人厌烦）之所以能成功也正是基于此原因。这样的照片我们经常能够见到，但是想要将每一张照片都记住是很难的。如果某幅图像与我们已知的模式略有不同，我们就会感到惊奇或困惑，从而就会有意识、有针对性地去研究该图像。这种由精神激发所造成的结果就是：我们不仅会花更长时间去研究该图像，还会更好地记住它。通常来说，额外的信息会扩展我们固有的认知模式。因为大脑会将微小的、非基本的革新理解为附加信息。如果我们所看到的图像与我们大脑所储存的模式有显著的差异，那就是另一种情况了。大脑遇到了理解困难，必须很费力地去领会图像的主题，而在此过程中我们的大脑常常会进行一些转换。这些强烈的刺激对我们固有的知识提出了质疑，这时我们就会尝试对固有的模式进行改变。然而这并不是一条必需的规则，因为一个人的世界观一旦形成，通常会更加倾向于保护自己的世界观。这样的后果就是我们会拒绝感知或是中断感知。当我们看到的图像与我们已知的模式完全不符时，我们将其称为无关模式，在大多数情况下这会造成感知中断。例如，面对完全模糊或者抽象的图像时，就会出现这种情况。只有在特殊的感知动机下，如欣赏名人作品时我们才能更多地去关注或研究这些图像。

镜中的世界”，一看这个题目，很多朋友可能都会意识到，这一节可能会讲关于倒影的心得。的确，影子是一个很玄妙的东西，看得见摸不着，有时候很讨厌，有时候又可爱得不得了。而倒影，就是影子非常可爱的一面。 有人的地方就有江湖，有镜面的地方就有倒影。倒影的出现可以复制现实事物，形成了虚实对比的场景，如果运用得恰到好处，可以拍出相当精彩的作品。我们经常在风光摄影中看到湖泊中的倒影，也经常在海边的摄影作品中，为天空和海面上的“两个太阳”而叫绝。 发现倒影，利用倒影，拍好倒影也是培养一双“慧眼”的不错选择。 客观而言，发现倒影的难度并不大，只要有水、有镜面的地方就会有倒影，但要拍好倒影还要动一番脑筋。以我个人的体会，拍好倒影大家可以尝试以下几种方式。 一是选好倒影的主体。这个主体很典型，例如江南水乡的黛墙白瓦，或是巍峨楼宇等。当然，所有的东西都可以入“画”，如果你认为这个物体很好，你就可以让它形成倒影。 二是注意制造画面感。这个画面感其实比较抽象，直白一点说就是我们应该游离于梦幻与现实之间，拍摄的倒影不一定是我们眼睛看到的清晰图案，也可以通过手动对焦，选择不平整的镜面把倒影扭曲、虚化，打造一些富有奇幻色彩的画面。

灯光在摄影中的作用：灯光是摄影的灵魂，没有光我们就没有办法拍照，因为感光材料不能感光。那么也就没有影像。（有的时候我们在现场光条件下拍照，光线非常暗很不理想，尤其是在室内，往往由于亮度不够或反差过大而导致了拍摄困难，在这种情况下我们就要用到室内闪光灯了，那么室内闪光灯的作用或者说是重点是以美化被摄者为目的的。 二、光线在人像摄影中的作用 1．使感光材料感光，使数码相机用数字记录影像，（在底片上或CCD上形成所拍摄摄画面的影像）。 2．对被摄者进行塑型,表现人物的结构、肌理和质感。 3．构成人像摄影中画面的艺术气氛，烘托整体画面装饰性的视觉效果。

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