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前景 对具有三个层面和传统结构的照片来说，所有位于主要元素之前的图像元素都应处于前景之中。一般情况下，我们会通过模糊或极端裁切将这一层面上的图像元素弱化，使其只呈现轻微的痕迹。在三个层面的情况下，照片的主要元素很少会位于前景中，但有时也有例外，如果出现这种情况，我们就应该设法将其与后面的层面分开。 如果照片只有两个层面，大多数情况下主要元素都会位于前景中。作为例外，较小的次要元素也会位于前景中，例如人物肖像中的配饰，它会对位于背景中的主题（人物）进行补充。

像场角和传感器大小 由于全画幅传感器的广泛应用，很多摄影者会在脑海中将焦距与某一特定的像场角联系在一起。比如，20mm的焦距恒定地代表一个宽的像场角（广角）。然而实际上，与像场角首先相关的并不是焦距，而是传感器或胶片格式的大小（准确地说，取决于传感器对角线的长度）——传感器越小，像场角也越小。听起来很简单的事情，在数码摄影中由于多种不同的传感器规格会突然变成一个问题，因为同样的焦距再也未必意味着同样的成像。不同相机和相机系统，决定了其像场角以及镜头所呈现的图像区域是不尽相同的。在所谓的全画幅的相机中，其像场角与35mm胶片的像场角是一样的。 考虑到可比性，并鉴于人们对于全画幅格式的熟悉，很多地方出现的焦距都是全画幅格式下的等效焦距，并有裁切系数作为换算工具，我们在此书中也遵循这一理念。

主观主义摄影是一种在第二次世界大战后形成的比抽象派摄影更为"抽象"的摄影艺术流派，所以又称作"战后派"。它是存在主义哲学思潮在摄影艺术领域中的反映。

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