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　18%灰又称18度灰众所周知，我们之所以能够看到世间万物是因为光线照射到物体上反射到我们的眼睛中。如果极白是反射了100%的光线的话，那么极黑就是完全吸收了光线，反射了0%。在极白和极黑中间的灰色却并非像我们想象中反射了50%的光，经过科学家们精确测量（我保证这些科学家都是很负责的，不同于专家）实际上处于最中间的灰色实际上反射了18%的光。于是我们简单地称18%灰为中间调。

借你一双慧眼，不仅是要和大家交流拍摄视角，发现美丽的问题，还要谈一谈拍摄时机的问题。同一个场景，在美好的光线环境下非常迷人，而如果光线非常平淡，则会沦入俗物。因此，要想拍到漂亮的照片，我们必须要善于利用光线最迷人的时刻。 我们经常可以看到很多摄影师往往都是太阳还没出来就摸黑出去，太阳下山之后才会姗姗归家，这里不仅有敬业的问题，其实更多的原因是他们想捕捉每天最精彩的光线—那就是太阳跃出/落入地平线前后大概半个小时的时间。这段时间天空中太阳的光线强度适中，而且色彩瞬息万变，在深红、赤红、橘黄、亮紫等很多颜色中不断变换过渡，让人目不暇接，天空成了一块格外靓丽的大画布。对此，日本著名摄影家菅原一刚有段精彩的论述，他说：“太阳落入地平线直到完全天黑，这一段约20分钟的时间，此时说不清是白天还是夜晚的光线，环绕在整个天空。因为能拍摄到独特且具有静谧美感的影像，所以才被称为‘魔幻时刻’”。 由于所处纬度及季节的不同，魔幻时刻的时间段也会有所不同，我们不用纠结于到底是前后半小时还是前后20分钟，只要我们在太阳升起和落山前后能够拿出你的相机，并且能够抓到你期望的光线，那么你就在“魔幻时刻”的现场，就能拍到“魔幻照片”，你也就能比别人多一双“魔幻之眼”。 不过需要说明的是，在“魔幻时刻”拍照，随着光线强度的降低，曝光时间会延长，因此使用三脚架也是一个很有必要的选择。建议大家早起或晚归外拍时，一定要记得携带三脚架。

画面格式 如果图像在相机的取景器中形成，那么画面格式的选择与图像区域的选择（参阅后面内容）就共同构成了构图的步，也是非常重要的一步。仅仅是对画面格式——竖幅或横幅——的基本选择就会对后来的照片效果和接下来的构图造成很大的影响。因为画面格式决定了你能用来布局图像元素的可用区域。 画框，我们在构图时所考虑的画面格式始终都应该是矩形的。即使是矩形也还有不同长宽比例的竖幅和横幅格式可供你选择。这个比例取决于你所采用的相机技术，从中画幅相机的正方形或近似正方形格式，到标准矩形和全景格式以及这个区间内的变化。 一般情况下，照片的长宽比例由相机的传感器和底片的尺寸决定，但现在越来越多的相机可以让摄影者自由选择不同的画面格式。应当注意的是，这样选择改变的并不是传感器的尺寸，而只是数字图像的尺寸。这种方法基本上与放大图像区域没什么区别，你一旦选定了就无法撤销。这样做可能造成图像信息丢失或者传感器存储信息的功能没有被充分利用。 最常见的画面格式是3:2格式的35毫米小胶片全画幅格式，一直以来我们都习惯使用这种格式拍摄并认为它很适合构图。因为它可以使照片看起来细长、优雅，而且其比例接近黄金分割比例（参阅后面内容），采用这种比例拍摄的照片效果非常和谐。然而在数码技术中，只有少数的单反相机——所谓的全画幅相机会使用这种长宽比例。

偏振镜，也叫偏光镜，简称PL镜，是一种滤色镜。偏振镜的出色功用是能有选择地让某个方向振动的光线通过，在彩色和黑白摄影中常用来消除或减弱非金属表面的强反光，从而消除或减轻光斑。

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