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曝光的量化第二章中?到了影调的量化——曝光补偿18%灰时为0EV，那么+1EV和0EV差距是多少呢？+1EV就是0EV亮度的2倍。+2EV是+1EV的2倍。也就是说，每1EV的差距就是亮度2倍的关系。光圈、快门每档之间的亮度差距也是２倍关系，换而言之就是1EV。假设环境光与感光度不变当F5.61/30的组合时影调是0EV时则F161/4的组合时影调也是0EVF111/4的组合时影调会是+1EVF111/2的组合时影调会是+2EVF111/30的组合时影调会是-2EV如果上述看懂了，那么影调和曝光就明白了。如果没懂请多复习这一章。

摄影走进入照片 在我们的潜意识对一幅照片进行评价、整体感知和研究时，我们对这幅照片有意识地研究和解密过程也会逐渐完成。从切入点进入照片，对每张照片来说都是不一样的，但总有一些相同的因素会促进或迫使我们进入照片。 如果一幅照片没有特别抢眼的地方，而只是作为一个面被感知，观赏者就会按照自己阅读时习惯的方向来研究照片。通常情况下，观赏者欣赏照片时会从左上角开始，随后视线会向右移动，然后会回到左下角，之后再向右下角移动。如果照片中的某个点非常引人注目，那么观赏者的目光就会立即定格在这一点上。 这纯粹是由照片的形式造成的：一般情况下，照片中白色区域或是很亮的地方总是特别能吸引观赏者的目光。与之不同的是，在高调照片中（参阅后面内容）却是其中很少出现的暗区会首先吸引观赏者的目光。除此之外，颜色也能吸引目光。越明亮越饱和的色彩，其吸引力就越强。作用最强的是霓虹色，在任何的饱和度下，红色和黄色的信号色与绿色、蓝色或紫色相比总能引起更多的注意（参阅后面内容）。 当我们看一些景深较浅且非常模糊的照片时，我们的目光立刻会跳至清晰的图像元素上（参阅后面内容）。在一些尺寸较小的照片中，某些几何图形（参阅后面内容），尤其是圆形，同样也很引人注目。总之，一个单独的、尽可能小的点或面要与其周围的环境和图像的其余部分形成尽可能强烈的对比（参阅后面内容），才能在画面构成中成为吸引眼球的元素。 另外，还有一些照片内容，我们总是会不自觉地关注它们，因为根据经验，我们期待这些内容中会有最多或者最重要的照片信息。例如，在风景画、城市景观或者其他景致中，我们的视线总会先被一个或者多个人吸引，因为作为社会成员的我们会对其他人非常感兴趣，尤其是在看到我们熟悉或是在我们身边经常出现的人的时候。人物塑造得越明显，这种兴趣就越会转移到人物的面孔或是停留在他的眼睛上，照片中人物的眼睛在可辨认的情况下就像磁铁一样吸引着观赏者的目光。

绿色调 绿色是自然的颜色，象征着生命、青春、成长和繁荣。它经常与希望、信任、乐观这些概念联系在一起，尤其是当绿色非常明亮并能令我们想起绿叶时。同时，我们也会由绿色联想到有毒的、未成熟的东西，因此它与嫉妒也有关。 饱和绿色（草绿色）令人想到：草坪、树叶、植物、足球场、树蛙效果：生动、清新、健康、自然、新的、成长、有机的浅绿色（嫩绿）令人想到：春天、未成熟的水果、柠檬、苹果、砷、苦艾酒、嫩枝效果：年轻、新鲜、充满希望、酸的、有毒的深绿色（松树绿、橄榄绿）令人想到：杉木、基督降临节、橄榄树、森林效果：安静、从容、舒适、传统、昏暗、舒缓、忧郁

人像摄影用光中的四灯，多灯的布光方法 一、前四灯平光布光 前四灯平光布光就是四盏灯全部布在照相机与被摄者之间，四盏灯以顺光位作无影造型。这种布光方案适合运用于以下几种情况： （1）面部较瘦的被摄者，由于四灯光量相同可以把被摄者拍得显胖一些。 （2）五官较平的被摄者拍摄正面人像，这种布光方案可以弥补被摄者五官立体感不强的不足。 （3）如果被摄者不希望面部有阴影，需要简化概括画面影调。 （4）需要画面的影调明快一些或者是高调，营造明朗、轻松的艺术空间。

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