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三角形构图不仅可以利用肢体动作，也可以借助衣服道具等实现，模特的手臂以及吹动的发丝正好与栏杆呈现出很稳定的三角形的形状。 是利用线条引导观者的目光，营造画面的纵深感。引导线不一定是具体的线，但凡有方向的、连续的东西，都可以称为引导线。现实中，道路、河流、颜色、阴影甚至人的目光都可以当做引导线使用。 留白就是在构图时给画面留出一定的空白，其实这个空白不是实际意义上的空白，它通常通过环境中大面积的同色调的景物展现，例如天空、大海、山峰、草原、土地……留白可以使得画面在视觉中更加舒适自然，拍摄者可以利用留白更好地控制画面节奏与情绪，给观赏者留下更大的想象空间来感受这种意境。 这种构图应用在人物主体占画面较大的范围的照片，会使画面很饱满，常用于近景拍摄，人物的眼睛处于画面偏上的位置，让整个人物充满画面。

标准的横幅和竖幅格式都可以直接在相机中生成，前者只需要把相机的机体水平放置就可以了。如果我们要拍摄竖幅格式，可以通过旋转相机进行拍摄，此外使用竖幅手柄（也称电池手柄）还可以使这样的拍摄变得更简便、更舒适。 全景图——无论是横幅还是竖幅格式——都可以通过以下3种不同的方式生成：，使用特殊的全景相机拍摄。以这种方式拍摄，相机可以曝光底片的大片区域并空出上部和下部的细条区域。第二，可以通过组合多张单独照片生成全景格式。这一过程要么通过摄影者细致的手工操作实现，要么由特殊软件自动完成。它既可以直接在相机中操作，也可以后期在电脑上完成。第三，可以通过后期修剪生成全景格式。这种方式的缺点与种方式一样，会造成图像信息的浪费。因此，多张照片拼接的方式虽然最麻烦，但是它生成的照片质量。 正方形格式要么通过相应的相机（中画幅相机）拍摄而成，要么通过后期剪裁生成，它与初始图像是横幅格式还是竖幅格式无关。 在生成非标准格式的照片时，后期裁剪的方法基本上都会导致照片质量受损。然而对很多摄影者来说，这常常是他们能用的方法。因为专门的全景或中画幅拍摄设备价格昂贵，将其购买来用于某种特殊格式的拍摄尝试并不值得。 后期裁剪的巨大优势在于，画面格式可以适应特定的主题，可以生成非标准的画面格式。此外，这种方法还可以使同一张照片实现多种变化。较小的剪裁和长宽比例的调整完全不会被观赏者察觉到，例如将长宽比例由4:3改为3:2。只有那些看过大量照片的、经验较丰富的观赏者才会发现画面格式上的细微变化。对这些观赏者来说，不常见的长宽比例就像是视觉上的绊脚石，他们不自觉地就会认为照片是错误的、仿造的或者经过处理的。 如果你想尝试只在取景器中对照片进行构图，那么你的眼睛能得到很好的锻炼：任何时候你都无需进行更多的后期剪裁，而是在拍摄过程中就有计划地让照片适应某种格式（全景、正方形……）并完成相应的构图。完美的图像质量、灵敏的感觉和快速的摄影眼光会减轻你在处理照片时的负担。当然这样做也有例外情况，大多数单反相机都没有100%的取景器，这导致最终出现在照片中的景物会比你从取景器中看到的要多，因此很多时候在后期对照片进行细微的裁剪还是非常必要的。

图像区域被连续的水平线分开后，较大的部分会非常受益，因此在拍摄时我们应该有意识地控制水平线的位置：位于照片中间的水平线会使照片看上去很安静，但同时也会让人感到枯燥，所以应谨慎且尽量少地运用这种构图方式。因为只有照片所要表达的恰好是这种优柔寡断的平衡时，这种构图方式才适用。 处于照片边缘3/5和1/3处的水平线则会传达一种和谐感，越靠近边缘，水平线两边的对比就越突出，照片中的紧张感也会油然而生。我们甚至可以在照片中只留上方的一小条天空区域或下方的一小条地面区域，这样会为照片带来一种强烈的动感。在横幅格式的照片中，水平的图像边缘会突出水平线的效果，在有些照片中我们往往期望看到水平线，但令人失望的是照片中并没有，这种情况下图像边缘就具备了水平线的功能。然而竖幅格式的照片会降低水平线的主导作用，因为垂直方向的力量会起到反作用，且从视觉上削弱水平线。

前四灯平光布光人像摄影时要注意以下几点： （1）为了方便把光布平，四灯的造型灯的功率要相同，四盏灯的闪光灯功率也相等。（2）四盏灯的光心一般都是指向人物面部。（3）四盏灯的光质是一致的柔光。（4）四盏灯的色温也应是相同的。（5）四盏灯的强度在分灯测平后，不同的景别使用曝光量不同.（6）背景的色调和影调控制一般是在选择背景时就要根据画面调子需要选择好，由于没有背景灯，背景的影调只能靠相对的前后移动背景来控制，如需要背景浅淡一些时，可以让被摄者离背景近一些；如需要背景影调深一些时可让被摄者离背景远一些。 五灯以上的多灯人像是指灯光在盏数上超过五盏的人像摄影用光，是专业摄影师在拍摄大场景时，由于用少数几盏灯无法把被摄对象完美地塑造出来，或者在营造被摄者所处的生存艺术空间时需要较多的灯光才能如实地表现艺术气氛时采用的布光方案。

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