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一张照片的影调由光线进入相机的多少及感光器对光线的敏感程度决定的。光线进入相机的多少就是曝光量。感光器对光的敏感就是感光度。也就是说：影调＝曝光量×感光度影调与曝光量成正比影调与感光度成正比当感光度不变时，曝光量越大影调越高调。当曝光量不变时，感光度越高影调越高调。曝光量是一个复杂的问题，放在下一节细说，先说一下感光度。由上可知感光度就是感光器对光线的敏感程度，从银?时代的黑片胶卷、彩色胶卷开始到今天的CCD和CMOS，每一种记录光的感光器都遵循着同样的一套感光度标准。反映在相机上就是一般我们所看到的ISO值。

多个图像元素的布局 两个物体之间必有一条连接（虚）线，然而当照片中出现两个以上的图像元素时，这些线就会发挥更大的作用。如果依照规则的网格法的布局，线条的作用还可以进一步增强，一般还可以引导方向。 图像元素的数量多得超过一定的值之后，布局的复杂性就增加了，连接线不只有一条——常常有很多条。因此作为一名摄影者，明确地权衡图像元素的轻重是很重要的。即使你使用了网格法，也必须明确区分主要元素和次要元素。这当然也可以通过其他的构图方式来实现，如颜色、光线或者清晰度，只有这样摄影者才能在观赏者感知照片时对其有所帮助

我说对了吧？你一定也拍过类似的“失败之作”，别灰心，等你阅读完本章之后，你将会知道原来要拍到一张构图精美的人像照片并不是那么难，只需要稍稍动动你的双脚、再调整一下机位，噢！原来你也可以拍出大师级别的赏心悦目之作！前面谈到那么多摄影通用的构图技法，它们在人像摄影中也可以用到吗？答案是肯定的。三分法、中心式、对角线、三角形……很多基本构图方式都可以融会贯通到人像摄影中，并且产生不同的化学反应。不过，人像摄影和风景摄影、景物摄影的不同在于，被摄主体是“活”的，作为摄影师，我们可以随意“布置”被摄主体，让他（她）根据你的需要做出各种动作以表现主题。但也正因为作为被摄主体的人是“活”的，甚至某些时候被摄人物是不会按摄影师的意愿做出动作的，所以人像摄影也就有了更高的要求。在摄影过程中，除了让人物摆拍之外，一个的人像摄影师让被摄人物处在自然状态，由自己的镜头去捕捉人物最生动、最有生命力的那一面，可以说，“活”的人像照片才是人像摄影的境界。

顶光下拍摄的特点是环境的亮度高于被摄者的亮度，这在大场景的拍摄时尤为明显。我们要做的事情就是：使用闪光灯将人物的亮度与背景环境的亮度统一起来。a、人物加反光板补光直接测量人脸拍摄。b、基本的方法是：先测量背景的亮度，得出一个在速度等于或低于闪光同步速度为基础的曝光组合，再根据这个曝光组合中的光圈值来确定闪光灯的距离或输出量。

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