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人生中出现的一切，都无法占有，只能经历。我们只是时间的过客，总有一天，我们会和所有的一切永别。深知这一点的人，就会懂得：无所谓失去，而只是经过而已；亦无所谓得到，那只是体验罢了。眼前的，好好珍惜；过去的，坦然面对。该来的，欣然接受！因为所有的一切，在你我挥别这个世界时，都将成为过去，即使美好，也终究是回忆！

完形理论的基础 20世纪初，完形心理学在德国出现，其研究的重点是：人脑根据哪些规则来整理复杂的图案，也就是我们对图形、面、线和点的认知遵循了哪些规律。这一规则可应用于摄影，因此了解下面这些与二维图像有关的规则对有意识、有针对性的构图是很有意义的。摄影者对同一照片主题进行不同的布局，会使照片产生不同的图像元素（意义单元），这些元素独立于其所处的环境之外，并能够被观赏者发现、感知。 相邻和相连的规则：物体之间的距离越近，越会被视为一个整体。相反，距离越远，越会被视为单独的个体。元素之间的相互连接也会使它们产生一定的整体效果。相似规则：物体的外表越相似——在颜色、形状和结构上，越会被视为一个整体。相反，外表差距越大，越会被视为单独的个体。

靓丽晚礼摄影的其它因素 １.美姿造型：以自然唯美，不要过于夸张为主。 ２.妆面发型：腮红、眼影、口红尽量与服装背景的色彩接近或类似。发型可以自然干净不花乱为主。 ３.人物表情：自然、微笑的表情更有利于靓丽效果的表现。 ４.构图：在裁切取舍时不要过于大胆，尽量使人物完整，线条流畅。 ５.利用数码后期进行调效画面的颜色来达到靓丽效果。比如：提高画面局部的明度和提高饱和度的方法。 晚礼服装的拍摄原则及事项 （1） 衣领：圆脸型少用圆领，长脸型少用V型领，衣领低则项链适当放长一些。 （2） 耳坠：小巧点不要太大，根据脸型，圆脸戴小巧或长一点的。脸长戴大或圆的。 （3） 项链：脖子粗的宜用颗粒粗的，脖子长的用多圈项链，脖子细的用细项链。 （4） 手套：质地色彩应同礼服统一，长度露肩应用长手套，带衣绣的用短手套。 （5） 裙撑用来突出裙摆的曲线，用多层纱的比较好用。（3个圈）。 （6） 鞋子：银色、白色、红色（36、38码为宜新娘），黑色、白色（40、42码为宜一般为男士）。 （7） 服装与头饰的颜色应该一致。近视眼的顾客，视点向远处看，不能说看手，只能说看我手的方向，看出去。 （9） 晚礼POSE的神态千变万化，要灵活、随意、要学会用语言来引导顾客，不能一味动手摆。 （10） 脸型的控制与拍摄白纱或写真时相同。就是圆形脸要收缩两侧或用高低光；长型脸要压缩上下距离，用刘海遮挡、用平光尽量使脸型还原成标准脸型。 额头尖、下巴宽，适当升高辅灯的高度，加强上方照明，俯拍角度。

双灯拍摄人像是传统人像摄影中常见的布光方案之一。在人像摄影中两灯的位置不同、色温不同、强度不同、光质不同所拍出的人像差别较大，我们一般从以下五种常规灯光的搭配运用来研究双灯人像的拍摄. 1、主辅光灯位的变化形成系列布光方案被摄对象不同时主辅灯的光位不同。如 ：当被摄者较胖时主灯的光位应侧一些、主光也要相对高一些。当被摄者较瘦的时候主灯的光位要靠近相机以顺光位投向被摄者，主光也要尽量以平光位照射被摄者。由于被摄者的胖、瘦等不同就会产生不同的布光方案。 2、主辅灯光质的变化组合布光方案：表现不同的气质、个性特征时主光辅光的搭配方法就不一样。如我们拍摄对象是男性和皮肤较好人时，主光一般运用较硬的光质；当我们的拍摄对象是女性和小孩或老人时，主光的光质就用柔性光较好.为了充分地表现被摄者的个性特征就会产生一系列不同光质变化的主辅光布光方案。 3、主辅灯光比的变化形成系列布光方案：表现不同的影调层次时主辅光的光比不一样。在双灯人像摄影中影调的控制主辅光的光比是非常重要的因素，如高调人像主辅光之间的光比较小，如果是灰调、低调等硬调人像的主辅光的光比一般较大。 4、主辅光色温的变化形成系列布光方案：营造不同的艺术空间时主辅光的色温、光位、光比、光质都不相同。如果我们要表现人物在晚霞中的艺术空间时，主光的色温就要低一些，主辅光的光比也就要大一些，主光的光位就低一些，只有这样才能营造出晚霞中的艺术气氛。在营造不同的艺术空间气氛时，主光与辅光的变化就可以形成一系列不同的色温变化搭配布光方案。

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