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对于绝大多数镜头来说，光圈都是可变的，光圈不同的镜头，最小光圈却往往都很小。所以对于同样焦段的镜头来说，光圈越大，越容易获得浅景深（背景虚化效果明显）。而深景深（远近景物都清晰）则是任何镜头都很容易达到的。所以，同样焦距的镜头，光圈越大越好，但是价格上往往也越高。一般镜头制造商都将同一焦段光圈镜头作为自己的镜头，光圈小一些的作为准专业或者家庭用的。

图像元素的数量 对意义单元的划分取决于主题的细节性、可辨度、整洁度和熟悉度，另外还与照片中物体的数量有关。意义单元或图像元素的数量——并不是实际所描绘的物体的数量——可以给观赏者带来一种或简单或复杂、或整洁或混乱的感觉。 为了防止观赏者感到无聊或陷入视觉上的混乱，并让其发现不失趣味的复杂度，图像元素的数量应该减少到一定的程度——能让观赏者一览无余。也就是说，要遵守“少即是多”的原则，这样你不仅会在拍摄中少犯错误，而且还能为观赏者呈现一种清晰的构图方式。

镜中的世界”，一看这个题目，很多朋友可能都会意识到，这一节可能会讲关于倒影的心得。的确，影子是一个很玄妙的东西，看得见摸不着，有时候很讨厌，有时候又可爱得不得了。而倒影，就是影子非常可爱的一面。 有人的地方就有江湖，有镜面的地方就有倒影。倒影的出现可以复制现实事物，形成了虚实对比的场景，如果运用得恰到好处，可以拍出相当精彩的作品。我们经常在风光摄影中看到湖泊中的倒影，也经常在海边的摄影作品中，为天空和海面上的“两个太阳”而叫绝。 发现倒影，利用倒影，拍好倒影也是培养一双“慧眼”的不错选择。 客观而言，发现倒影的难度并不大，只要有水、有镜面的地方就会有倒影，但要拍好倒影还要动一番脑筋。以我个人的体会，拍好倒影大家可以尝试以下几种方式。 一是选好倒影的主体。这个主体很典型，例如江南水乡的黛墙白瓦，或是巍峨楼宇等。当然，所有的东西都可以入“画”，如果你认为这个物体很好，你就可以让它形成倒影。 二是注意制造画面感。这个画面感其实比较抽象，直白一点说就是我们应该游离于梦幻与现实之间，拍摄的倒影不一定是我们眼睛看到的清晰图案，也可以通过手动对焦，选择不平整的镜面把倒影扭曲、虚化，打造一些富有奇幻色彩的画面。

按色彩分类： １、彩色负片：经正常拍摄冲洗后，在胶片上产生与原景物影调相反或成补色的影像冲洗工艺：Ｃ—４１ ２、彩色反转片：经正常拍摄冲洗后，在胶片上产生与原景物一样的彩色透明正像冲洗工艺：Ｅ—６（柯达Ｅ１００ＶＳ、Ｅ２００、ＥＰＰ等）

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