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借景抒情也要讲究前后景形成呼应的关系。上图是个虚化前景的例子，讲述的是张广义一生坚守修笔的故事。前景中散落的钢笔配件虽然被虚化掉了，但是虚化的尺度拿捏的刚好。前景的构图会左右照片的情绪，让前景变成相框，“框”中突出印有的“广信守义”直接的粘连了钢笔爷爷故事，表达了作品主题。 拍摄日常的生活缩影，既可以站在第三方角度观望周遭的瞬息万变。拍摄内容就是照片的灵魂。拍摄生活常态动作，表现的是日常下的不平常，一个人物、一个地方，都具有各自的独特性。反映事物独特的地方，能使照片的表现力增强。上图中雾霾中锻炼身体的老人们，反映了城市公共设施与污染排放量同时增加从而造成矛盾的社会现状。 抓拍面部的特殊表情，通过表情表达主题。上图中讲述枣庄人的生活困境。惊恐、睁一只眼闭一只眼，表现了睁眼是现实，闭眼是梦境。睁一只眼闭一只眼，或许是仍怀着一丝希望。 人物的面部特写，这种照片想出色很难。这就需要被摄者很特别才行，不能像小人物那样不管他的面部表情，这种照片里的人，要么他长得有特色，要么他表情有特色，要么就是光线或者色彩有特色，否则都会很平。但是这种照片一旦拍好了，被摄者直勾勾的眼神还是很能震慑人的。 人物的局部特写，局部的细节能使作品更加真实可信，能够增加照片的趣味性，更可以进一步深化主题。上图为钢笔爷爷长期修笔，在手上的墨水早已擦不下去。

无论是欣赏两张照片、三张照片、一个照片系列还是照片展，你都应该通过一些基本思路将其组合在一起：尝试着实现尽可能一致的品质，因为较差的突出照片很容易被观赏者察觉，这样整个系列的照片效果就会大打折扣。较为出色的突出照片虽然更令人难忘，但是它会让系列中的其他照片看起来很糟糕。 另外，你还必须决定要给照片系列一个怎样的定位——在“重复”和“变换”的两个极端之间。内容元素和构图方式的重复是整理照片、赋予其凝聚力并将其作为统一作品进行展示的必要手段。类似或相同的展示形式也能对此有所帮助。照片的共同点越多，新颖、有趣的内容在照片中占据的份额就越小。没有足够的“变换”会使照片集变得枯燥，观赏者很快便会失去看其他照片的兴趣。但是如果照片的差别太多，那它们很快就会失去凝聚力，并会被看做是单独照片的混乱堆砌，而不是一个统一的作品——平静、秩序和结构也将不复存在。一方面，照片之间应该有所不同，以展现各自的特色；另一方面它们也应该有共同之处，以形成连续性和归属感——这同样适用于图像构图、图像语言和图像内容。在两者之间寻求一种符合个人目标的平衡最为重要。

虽然从物理学角度来说只有焦平面上才会有的焦点，但对人眼来说，焦点前面和后面的某个区域似乎也是同样清晰的，这是因为人眼的分辨率是有限的。所谓的景深不会均匀地在空间中延伸，而是要取决于焦平面与传感器之间的距离：在微距摄影中，焦平面之前的景深会更深，若相机与主题之间的距离更大时，较深的景深则会位于焦平面之后。由清晰区域到模糊区域的过渡在这两种情况中都存在。 位于焦平面前后，但仍然很清晰的区域被称为景 深。通过光圈我们可以直接影响该区域从焦平面处向前后延伸的长度，这些图像展示了较小拍摄距离下的示例效果。 景深的大小受4个因素的影响——光圈、焦距、传感器尺寸以及传感器与焦平面间的距离。这些影响因素可以在效果上互相增强、减弱或抵消。以下情况可以使照片有更大的景深： 光圈孔径较小或者光圈值较大；焦距较短；传感器与焦平面间的距离较长；

UD: Ultra-low Dispersion 超低色散镜片 一种特殊类型的光学玻璃，由于能够控制光谱中光线的色散现象，被广泛用于镜头的色差控制。两片UD一起用大体与用一片萤石镜片的效果相近USM/U：Ultrasonic Motor 超声波马达大部分EF镜头使用的对焦马达类型，利用频率在超声波区域的振动源转动的马达，是实现宁静、高速AF的主要部件。 EF镜头的超声波马达有两种，环形超声波马达（Ring-USM）、微型超声波马达（Micro-USM）。采用超声波马达的镜头在前端有一黄色环，标记着”ULTRASONIC”。

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