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熙来攘往的街头上，等待的是路人起步的那一刻；高耸的建筑物下，等待的是站立于前的某个身影；公园里的荡秋千，等待的是两条长长的影子……在街头摄影时常在等待，我们等待一个对的景、对的人，在那瞬间，拍下那张欲意传达的画面，而这个过程中，最无需考察的恐怕就是效率。一卷36张的底片俨然是自成一格的世界，快下的瞬间只是某段故事的前言，记忆与想象两者间宿命式的角力与纠结召唤了一系列的画面。 眼前那群陌生人的生活里，那些看似最不显眼却又透露着强烈张力的剧情，那有时欲言又止，有时畅快倾心的片刻交集，像极了某个剧本里的谜题与那呼之欲出的证据。快门每次清脆的声响都是一次反省，提醒自己别忘记，要持续追问我在？与眼前的世界究竟是何种关系？ 出国旅行在近几年一直热度不减，带上一台相机记录沿途各国的风土人情，已经也成了大家踏出国门后的必办事项之一。我们总希望能拍到当地人生活中真实的一面，但也总因为害羞的性格而一次次错失拍摄良机。为了解决生性腼腆的东方人在人文摄影的一些问题，那些热情开朗的西方人文摄影师也开始纷纷献计献策。 在探索一片新的地域时不要装扮得过于“摄影师”，也不要随时把相机挂在身上，这些都会增加与当地人之间的距离感，拍摄前和人们做充分的交流，谨记“交流为先” 和当地人的交流往往需要不短的时间，因此独行，如果要结伴一定要确保同伴有足够的耐心；眼神接触和微笑是交流的关键，找一些具有当地特色的东西搭话，他们穿的衣服、正在玩的游戏、手里捧着的或是正在卖的食物都是不错的选择，还可以学习几句简单的当地方言，它可能会帮助你打破尴尬；

如果曝光时间更长的话，使用支架或其 他辅助工具。单脚架会承担（尤其是很重的）镜头的全部重量，并能避免摄影者不希望的抖动出现，但是它只能避免垂直抖动。如果曝光时间无限长——至少在理论上，你必须使用三脚架，这里还有一条规则适用：三脚架越稳定、越重，效果越好。 如果拍摄现场没有支架，你可以将相机放在一个稳定牢固的基础物体上，并对相机进行校准，使正确的图像区域位于取景器中。此外，还要避免手指按动快门释放键时出现的晃动。为此，拍摄时可以使用相机的自拍功能，面对这种情况，有些机型甚至会提供延迟2秒钟的拍摄功能。

有些构图方式可以影响照片最终的成像效果。每种单独的构图方式都有不同的表现形式，例如竖幅和横幅格式、红色调和蓝色调。在其他因素保持不变的情况下，每种不同的表现形式都会对照片或者观赏者产生一定的影响。当然，这种假设有点儿理想化，因为在拍摄时我们不太可能只改变构图方式而保证其他因素相同。但是通过这个假设，我们可以将某种特定构图方式的作用及其对照片总体效果的影响解释得更清楚、更容易让人理解（参阅后面内容）。 当然，这种机制不会以同样的方式作用于所有的人，因为会有许多不同的影响因素会让照片的最终效果发生不同的改变。但是在文化界，在一个特定的社会群体内的绝大多数人都会准确地感受到这种效果。有些效果是与文化相关的——比如颜色，有些效果是与人类的生理基础相关的——比如画面格式。通常说来，前者在人与人之间造成的差异性更大。 在这些限制因素范围内，我们可以说横幅的效果是平静的，而竖幅的效果是动态的；红色的效果是温暖的，而蓝色的效果是寒冷的。这些效果关系适用于所有的照片——既包括有针对性构图的照片，也包括没有计划的抓拍。一些构图方式总有另一种表现，即无序、混乱或者不完善的样子，对此我们在章中没有进行详细研究，因为我们更希望为你介绍有意识、有针对性的构图。 在此基础上，我们在之后的6个章节中介绍了各种不同的构图方式，并列举了其可能的表现形式和效果。在必要的时候，我们也会解释采用哪些技术手段可以控制这些表现形式和效果。我们不仅展示了实例照片，在可能的情况下，还探讨了某些特定摄影流派的特殊情况。在这个过程中，我们一直将重点放在摄影构图的基本组成部分上。 然后我们会将这些放到一张单独的照片中，探讨作为它的总体效果的“图像语言”，以及一些附加影响因素，如照片被展示的形式和环境。构图的其他方面，如对照片的分析和评价以及对照片进行批判性的选择，也使这本书的内容能够变得更加完善。

商业人像用光的四大光型 蝶形光：主光在被摄者面部的正前方，高于被摄者的视平线照射，使被摄者鼻底下方形成一个类似于蝴蝶翅膀形状的小阴影，这种塑造人物的光型就是蝶形光。 环形光：鼻阴影是环形光与其他布光模式相区别的特征。创造一个环形光的布光方案，要求主光要与之相对的一侧面颊上投射出一个向下的弧线形鼻阴影三角光：三角光是人像摄影中独特的一种布光效果。它的基本光效是：在人物正脸部分形成一个三角型的光斑;分别由：眉骨和鼻梁的投影，及颧骨暗区包围形成。 阴阳光：能产生较鲜明的明暗分界线，光效一半亮一半暗，立体感强，易于表现出人物面部明暗的丰富层次和个性。属主辅光范畴，可用于主辅光组合的主光光位或侧逆光组合的辅光光位。

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